{"id":1964,"date":"2017-10-27T19:27:47","date_gmt":"2017-10-28T00:27:47","guid":{"rendered":"https:\/\/entretejidos.iconos.edu.mx\/thesite\/?p=1964"},"modified":"2019-11-05T13:44:26","modified_gmt":"2019-11-05T19:44:26","slug":"la-siguiente-evolucion-de-las-camaras-digitales","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/entretejidos.iconos.edu.mx\/thesite\/la-siguiente-evolucion-de-las-camaras-digitales\/","title":{"rendered":"La siguiente evoluci\u00f3n de las c\u00e1maras digitales"},"content":{"rendered":"

Este art\u00edculo gira en torno a los elementos de la imagen qu\u00edmica y digital del siglo XX, para tomarlos como par\u00e1metro y compararlos con lo que actualmente se conoce como postfotograf\u00eda, y sobre c\u00f3mo se usan y transmiten las im\u00e1genes fotogr\u00e1ficas en el siglo XXI. En el texto tambi\u00e9n se plantea c\u00f3mo los dispositivos actuales han roto los paradigmas sobre los procesos, usos y difusi\u00f3n de la fotograf\u00eda del siglo XX. As\u00ed mismo, se presentan algunos detalles del hardware<\/em> y del empleo del software<\/em> de las m\u00e1quinas actuales, para evidenciar que ahora m\u00e1s que nunca, la fotograf\u00eda inicia el camino para alejarse del principio de la c\u00e1mara oscura.<\/p>\n

Palabras clave:<\/span><\/strong> Fotograf\u00eda, postfotograf\u00eda, dispositivos digitales.<\/p>\n

Abstract<\/span><\/strong><\/p>\n

The reflection of this article revolves around the elements of the chemical and digital image of the twentieth century, to take it as a parameter with respect to what is now known as postphotography, which touches details on how images are used and transmitted in the 21st century. The text also arises as the current new devices have broken the paradigms on the processes, uses and diffusion of the photography of the twentieth century, as well, some details of the hardware and the use of the software of the present machines are presented to show that now more than ever, photography starts the way to get away from the beginning of the darkroom.<\/p>\n

Keywords:<\/span><\/strong> Photography, post-photography, digital devices.<\/p>\n

PDF<\/a><\/p>\n

<\/p>\n

Introducci\u00f3n<\/span><\/strong><\/p>\n

Desde la d\u00e9cada de los 70 iniciaron las investigaciones en torno a la imagen digital y para los 80, empezaron a fabricarse c\u00e1maras con los sensores usados para video, estas capturaban im\u00e1genes fijas. Paralelamente, la fotograf\u00eda qu\u00edmica viv\u00eda sus mejores a\u00f1os, ejemplos claros de esto son las c\u00e1maras anal\u00f3gicas electr\u00f3nicas, que facilitaban el autoenfoque y la medici\u00f3n de la luz a trav\u00e9s del objetivo. Eran c\u00e1maras con cuerpos de materiales muy resistentes, modos de escena autom\u00e1ticos, avance y rebobinado de pel\u00edcula motorizado, medici\u00f3n de la luz en diferentes puntos del visor, pantallas LCD que permit\u00edan la visualizaci\u00f3n de todos los ajustes de la c\u00e1mara, desde el fotograma por exponer, hasta los ajustes de la exposici\u00f3n, como la velocidad de obturaci\u00f3n, el n\u00famero f, el ISO etc\u00e9tera; tambi\u00e9n evolucionaron en la lectura autom\u00e1tica de la sensibilidad de la pel\u00edcula mediante c\u00f3digo DX, etc. De ese modo, la fotograf\u00eda an\u00e1loga manten\u00eda las bases y principios desde sus or\u00edgenes, fundamentada en los procesos f\u00edsico-qu\u00edmicos que llegaban a sus l\u00edmites.<\/p>\n

La aparici\u00f3n de la fotograf\u00eda digital evidenci\u00f3 carencias en la fotograf\u00eda an\u00e1loga: los procesos de captura de im\u00e1genes y revelado eran largos, y las pel\u00edculas eran un poco m\u00e1s sensibles que las de principios del siglo XX. Es as\u00ed que a mediados de la primera d\u00e9cada de este siglo los avances tecnol\u00f3gicos en cuanto a \u00f3ptica, sensores, procesadores, software<\/em> y nanotecnolog\u00eda, contribuyeron al cambio de paradigma en la fotograf\u00eda. El objetivo de este art\u00edculo es mostrar un breve panorama de los cambios que ocurridos en torno a los dispositivos fotogr\u00e1ficos de esta segunda d\u00e9cada del siglo XXI. Con ese fin se analizan los dispositivos fotogr\u00e1ficos actuales, desde el hardware<\/em> al software<\/em>, con el fin de reconocer los cambios tecnol\u00f3gicos de la fotograf\u00eda an\u00e1loga hasta los actuales dispositivos digitales. \u00a0La pregunta a responder es \u00bfcu\u00e1les son las caracter\u00edsticas y evoluci\u00f3n de los actuales dispositivos fotogr\u00e1ficos? Esta pregunta lleva a describir c\u00f3mo los nuevos se han alejado de los paradigmas del siglo XX.<\/p>\n

    \n
  1. La imagen qu\u00edmica y digital<\/span><\/strong><\/li>\n<\/ol>\n

    A lo largo de la historia de la fotograf\u00eda, sucedieron cambios de manera constante en su qu\u00edmica, pero hacia finales del siglo XX, los avances se dieron s\u00f3lo en la m\u00e1quina fotogr\u00e1fica y no en su naturaleza. Respecto a la pel\u00edcula fotogr\u00e1fica, pr\u00e1cticamente se estanc\u00f3 su desarrollo desde mediados del siglo pasado; su formato de 35 mm permaneci\u00f3 inalterable, desde que Leica lo adopto en la d\u00e9cada de los 20, y las c\u00e1maras m\u00e1s modernas de los 90 lo manten\u00edan. Durante el decenio de los 80, Kodak proyect\u00f3 una mejora en la construcci\u00f3n de las pel\u00edculas, cuando lanz\u00f3 al mercado la pel\u00edcula TMAX, que incorporaba la forma tabular de los haluros de plata y una nueva categor\u00eda en cuanto a la sensibilidad, la TMAX 3200 ISO. Sin embargo, el proceso para la obtenci\u00f3n de la imagen, en esencia, era el mismo que el usado desde el siglo XIX, lo cual implicaba entrar en un cuarto oscuro y realizar un procedimiento qu\u00edmico de revelado.<\/p>\n

    Ahora bien, en la d\u00e9cada de los 90 las c\u00e1maras digitales aparecieron con un velo de incredulidad por parte de la comunidad fotogr\u00e1fica profesional, pero evolucionaron a grandes pasos, de hecho, la enorme ventaja de estos primeros dispositivos, fue y sigue siendo, su inmediatez para obtener el resultado final: consegu\u00edamos ver el encuadre propuesto, tambi\u00e9n logr\u00e1bamos visualizar la exposici\u00f3n, el equilibrio de luz y sombra que se hab\u00eda capturado (de hecho, esto \u00faltimo, era una de las incertidumbres m\u00e1s grandes del fot\u00f3grafo en la era fotoqu\u00edmica), y si la imagen hab\u00eda quedado muy oscura o muy clara. Esa pronta visualizaci\u00f3n tambi\u00e9n permit\u00eda ver los objetos que hab\u00edan aparecido desenfocados, barridos, o identificar si el sujeto hab\u00eda cerrado los ojos. Esa brevedad de tiempo sobrepasaba los del procesamiento de las pel\u00edculas an\u00e1logas; adem\u00e1s la imagen digital, pod\u00eda reproducirse en una impresora l\u00e1ser personal o descargarla en una computadora, para manipularla y enviarla a trav\u00e9s de la red.<\/p>\n

    La llegada del siglo XXI trajo consigo la emergencia del ciberespacio, conocido como Internet 2.0 y a su vez, acerc\u00f3 la producci\u00f3n de contenidos a casi cualquier persona, no solo a profesionales, como era com\u00fan en el siglo XX. Lleg\u00f3 tambi\u00e9n una relativa madurez a las c\u00e1maras digitales comerciales para el consumo del gran p\u00fablico, y la incorporaci\u00f3n de las nuevas tecnolog\u00edas, as\u00ed como nuevos avances en las c\u00e1maras profesionales. En consecuencia, la fotograf\u00eda se transform\u00f3, no s\u00f3lo en la manera de obtener las im\u00e1genes, sino tambi\u00e9n como un lenguaje de acceso masivo. Poco a poco m\u00e1s gente tuvo acceso a Internet, a las redes sociales y a las c\u00e1maras digitales. Esta convergencia de tecnolog\u00edas dio origen a un concepto que algunos estudiosos llaman postfotograf\u00eda.<\/p>\n

      \n
    1. La Postfotograf\u00eda<\/span><\/strong><\/li>\n<\/ol>\n

      Desde la perspectiva de Joan Fontcuberta, fot\u00f3grafo espa\u00f1ol, artista y autor de varios libros especializados, la postfotograf\u00eda: \u201cEs la producci\u00f3n de la imagen, lejos de sus valores fundacionales como la memoria, la verdad y la temporalidad, para ubicar la foto en una producci\u00f3n masiva, sin normas ni pautas.\u201d (en Arg\u00fcelles 1). Los conceptos a los que hace referencia Fontcuberta: memoria, verdad y temporalidad, se han modificado, aunque no est\u00e1n olvidados. As\u00ed este nuevo paradigma, tambi\u00e9n considera lo que Oscar Colorado ha se\u00f1alado como un \u201c\u2026 fen\u00f3meno de la fotograf\u00eda digital y sus cambios en el paradigma socio-cultural.\u201d (Colorado, 25).<\/p>\n

      En general, otros autores se refieren a la postfotograf\u00eda, como un fen\u00f3meno de reproducci\u00f3n y transmisi\u00f3n de la imagen digital que requiere de nuevos dispositivos.<\/p>\n

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      1. Los dispositivos postfotogr\u00e1ficos<\/span><\/strong><\/li>\n<\/ol>\n

        Los componentes de las c\u00e1maras digitales mejoraron; su alma, \u00a0que es el sensor, evolucion\u00f3; los procesadores de imagen tambi\u00e9n; la resoluci\u00f3n aument\u00f3: mientras en la d\u00e9cada de los 90 era menor a un megap\u00edxel (MP), en el primer lustro de los 2000 avanz\u00f3 hasta los 6 MP.<\/p>\n

        En la actualidad existe un amplio espectro de categor\u00edas de c\u00e1maras, desde dispositivos que \u00fanicamente est\u00e1n dedicados a la captura de im\u00e1genes fijas, hasta los que cumplen varias funciones. Cada una de estas categor\u00edas, cuenta a su vez con modelos de gama baja, media y alta. Com\u00fanmente cada una incorpora componentes con mayores o menores prestaciones, de mejor o menor calidad. Los dispositivos con caracter\u00edsticas altas, son a los que se a\u00f1aden nuevas caracter\u00edsticas, novedoso hardware y<\/em> avances m\u00e1s recientes; es donde el software<\/em> se desempe\u00f1a de mejor manera; son la punta de la lanza.<\/p>\n

        Las c\u00e1maras llamadas profesionales son las que introducen las mejores caracter\u00edsticas, estos equipos r\u00e9flex han evolucionado y poco a poco, varias marcas han buscado reducir el tama\u00f1o de sus aparatos. Adem\u00e1s, distintos modelos han eliminado el espejo y el pentaprisma, que se encontraba en el interior de este tipo de c\u00e1maras, con el fin de que el fot\u00f3grafo pueda ver a trav\u00e9s del objetivo. En algunos de los equipos actuales, los visores electr\u00f3nicos, con densidades de p\u00edxeles cada vez mayores y pantallas m\u00e1s brillantes, han propiciado la eliminaci\u00f3n del sistema r\u00e9flex. Esta \u00faltima caracter\u00edstica es una de las propiedades de los nuevos dispositivos, que ayuda a que sean m\u00e1s compactos.<\/p>\n

        Otra particularidad de las m\u00e1s pol\u00e9micas, que se ha mantenido desde sus inicios en los 80 y que dos d\u00e9cadas despu\u00e9s a\u00fan permanece, es la resoluci\u00f3n, es decir, la cantidad de megap\u00edxeles que tiene el sensor de la c\u00e1mara (tambi\u00e9n relacionada con la calidad de la imagen. Los fot\u00f3grafos a mediados de la primera d\u00e9cada afirmaban que 6 u 8 megap\u00edxeles eran suficientes). Las c\u00e1maras digitales profesionales de lentes intercambiables cuentan con sensores de tama\u00f1o full frame<\/em>, que equivale al negativo anal\u00f3gico de formato 135, es decir, es un sensor de mayor tama\u00f1o. La gran ventaja de estos, es que el tama\u00f1o del pixel aumenta, lo que ayuda a que im\u00e1genes capturadas con escasa luz y con ISO m\u00e1s alto, no muestren ruido; tambi\u00e9n tiene un mejor desempe\u00f1o en el tama\u00f1o de la proyecci\u00f3n de luz que pasa a trav\u00e9s del objetivo. En estos momentos, algunas c\u00e1maras que cuentan con sensores full frame<\/em> son: Nikon con 38 MP, \u00a0Sony \u00a0con 42.4 MP y Canon con 51 MP. Por supuesto la evoluci\u00f3n continua y en el futuro no ser\u00e1n c\u00e1maras con megap\u00edxeles, sino con gigapixeles.<\/p>\n

        Compa\u00f1\u00edas como Olympus, Panasonic, Samsung, Sony y Fujifilm han tomado un camino diferente de las legendarias Canon y Nikon; al desarrollar c\u00e1maras compactas, conocidas como Mirrorless, con todas las funciones autom\u00e1ticas y manuales de exposici\u00f3n, as\u00ed como caracter\u00edsticas nuevas: a\u00f1aden lentes intercambiables m\u00e1s ligeros y econ\u00f3micos, ya que incorporan sensores de menor tama\u00f1o como el APS C y el Micro cuatro tercios, adem\u00e1s, la calidad de imagen compite con las full frame<\/em>. Las c\u00e1maras m\u00e1s recientes como la LX100 de Panasonic generan im\u00e1genes de gran calidad, un rango din\u00e1mico amplio, nitidez de gran detalle y ruido muy bajo en escenas de escasa luz. Es decir, las c\u00e1maras sin espejo, realmente generan im\u00e1genes del mismo rango que las full frame,<\/em> y en funciones y ajustes, son totalmente manuales o autom\u00e1ticas, con toda la serie de aberturas de diafragma y velocidades que las r\u00e9flex.<\/p>\n

        En 2011 fue lanzada al mercado una c\u00e1mara llamada Lytro camera que se aleja a\u00fan m\u00e1s de los paradigmas de la fotograf\u00eda anal\u00f3gica (en donde el enfoque selectivo era fundamental y si un objeto era registrado fuera de foco no hab\u00eda soluci\u00f3n, por lo que la foto se desechaba). Esta c\u00e1mara lanzada por la compa\u00f1\u00eda Lytro, conocida como Plen\u00f3ptica, tiene la capacidad de reenfocar una imagen posteriormente a la toma y ser capaz de almacenar la informaci\u00f3n de luz de todos los planos de la imagen. Esto significa que un solo archivo digital almacena un grupo de im\u00e1genes enfocadas y desenfocadas. El post enfoque puede ser directamente en la c\u00e1mara o mediante un software<\/em> de computadora o Smartphone.<\/p>\n

        A mediados de la primera d\u00e9cada del siglo XXI se desencaden\u00f3 un cambio de rumbo en la evoluci\u00f3n de la fotograf\u00eda digital, el concepto fotograf\u00eda computacional empez\u00f3 a hacerse realidad. Las primeras c\u00e1maras digitales de los 90 se caracterizaban solamente por capturar la imagen proyectada en el sensor, sin que en el dispositivo se pudiera manipular, retocar o alterar digitalmente la fotograf\u00eda; este nuevo concepto denominado Computational photography, se refiere a la capacidad de las c\u00e1maras para realizar varias capturas con un solo disparo; tambi\u00e9n a la posibilidad de realizar un procesamiento complejo al instante. Estas funciones se incorporaron en las c\u00e1maras r\u00e9flex digitales de mediados de la primera d\u00e9cada y con ellas se pod\u00edan hacer ediciones b\u00e1sicas de imagen, como recortar, sobreexponer, subexponer etc. La era Post PC estaba en pleno auge; este concepto se materializaba plenamente con la llegada del Smartphone conocido como Apple iPhone en 2007, con \u00e9l, la computaci\u00f3n en la palma de la mano era una realidad. Este nuevo dispositivo permit\u00eda realizar pr\u00e1cticamente la mayor\u00eda de las actividades b\u00e1sicas hechas en una computadora de escritorio, y en consecuencia, la fotograf\u00eda computacional se pon\u00eda en marcha.<\/p>\n

        A inicios del 2017 sali\u00f3 a la venta la c\u00e1mara computacional Light L16, estandarte de los nuevos paradigmas de la fotograf\u00eda; esta c\u00e1mara cuenta con 16 lentes incorporados, 3 longitudes focales, resoluci\u00f3n de 52 MP, procesadores de \u00faltima generaci\u00f3n, sistema operativo Android, conectividad wifi <\/em>y almacenamiento de 256 GB.<\/p>\n

        Entonces se puede se\u00f1alar que, con los inicios de la d\u00e9cada de los 2010, los dispositivos multifunci\u00f3n conocidos como Smartphone fueron toda una realidad. Entre las infinitas posibilidades de estos equipos se integraron funciones como calculadora, procesador de textos, reloj, calendario, tel\u00e9fono, radio, peri\u00f3dico, libro, revista, reproductor musical, reproductor de video, editor de video, consola port\u00e1til de video juegos, mapa, disco duro, red social, mensajero y un interminable etc\u00e9tera. Entre todo esto, tambi\u00e9n estaban la c\u00e1mara fotogr\u00e1fica y la c\u00e1mara de video, que con el avance de las generaciones han ampliado sus capacidades funcionales, entre ellas: crear im\u00e1genes con mayor rango din\u00e1mico, ampliar la resoluci\u00f3n nominal del dispositivo, crear im\u00e1genes con movimiento en resoluci\u00f3n completa, hacer simulaciones tridimensionales en im\u00e1genes fijas, compartir las im\u00e1genes al instante, etc.<\/p>\n

        \u00a0Conclusiones<\/span><\/strong><\/p>\n

        Las caracter\u00edsticas de los nuevos dispositivos est\u00e1n encaminadas a subsanar las carencias y alcances de la fotograf\u00eda anal\u00f3gica de finales del siglo XX. Las im\u00e1genes barridas, movidas o vibradas producidas por el aumento del tiempo de exposici\u00f3n a consecuencia de escasa luz y poca sensibilidad de las pel\u00edculas, inspiraron a los nuevos dispositivos a desarrollar estabilizadores; tambi\u00e9n a aumentar la sensibilidad de los sensores a la luz, etc.<\/p>\n

        El objetivo planteado al inicio, se ve cumplido al presentar los cambios sufridos en el campo de la fotograf\u00eda, hasta la aparici\u00f3n de la c\u00e1mara Light L16 o la c\u00e1mara Lytro, conocida como Light Field o Plen\u00f3ptica, la cual puede realizar enfoques a diferentes planos despu\u00e9s de haber capturado la fotograf\u00eda y que corrige las im\u00e1genes desenfocadas por error. Adem\u00e1s se puede se\u00f1alar que los dispositivos como los Smartphone, que acumulan una serie de avances, entre los que se encuentran, la conectividad, facilidad de uso, triples c\u00e1mara etc., tambi\u00e9n han aumentado considerablemente la sensibilidad del sensor, lo que permite hacer fotograf\u00edas con la c\u00e1mara en la mano, en condiciones muy pobres de luz; esto ha superado a los haluros de plata de la pel\u00edcula.<\/p>\n

        Se puede establecer que estas nuevas m\u00e1quinas modificaron la manera en que los fot\u00f3grafos manipulaban las c\u00e1maras en el pasado y as\u00ed se abre paso el concepto de fotograf\u00eda computacional, el cual se refiere, a la captura de varias im\u00e1genes con un solo disparo, que pueden ser procesadas en la misma c\u00e1mara, creando una fotograf\u00eda final con caracter\u00edsticas \u00fanicas.<\/p>\n

        Finalmente, cabe se\u00f1alar que estas nuevas tecnolog\u00edas han borrado la l\u00ednea divisoria entre el profesional y el aficionado. Ahora todos tienen acceso a muchos de los conocimientos que en los siglos anteriores pose\u00edan solo los profesionales. De ese modo la interrogante ahora recae en cuales son las nuevas diferencias entre un profesional en relaci\u00f3n con un aficionado, que m\u00e1s bien se orientan a los aspectos administrativos, expresivos, creativos, y no a los t\u00e9cnicos.<\/p>\n

        Fuentes de consulta <\/span><\/strong><\/p>\n

        About. About Lytro. Mountain View, CA: Lytro, 2015 www.lytro.com<\/p>\n

        Arg\u00fcelles Arredondo, Luis Enrique. Postfotograf\u00eda. 2016. 4-10-17. Web. http:\/\/luisarguelles.co.nf\/<\/p>\n

        Ch\u00e9roux, Cl\u00e9ment. Breve historia del error fotogr\u00e1fico.<\/em> M\u00e9xico: Serieve. 2009. Impreso.<\/p>\n

        Colorado, Oscar. Fotograf\u00eda 3.0 y despu\u00e9s de la postfotograf\u00eda \u00bfqu\u00e9?: un an\u00e1lisis cr\u00edtico de la fotograf\u00eda en la era de la conectividad.<\/em> M\u00e9xico 2014 eBook<\/p>\n

        Fontcuberta, Joan. La c\u00e1mara de pandora: la fotograf\u00eda despu\u00e9s de la fotograf\u00eda.<\/em> Barcelona: Gustavo Gili, 2013. Impreso.<\/p>\n

        Technology. How does the L16 work?<\/em> Palo Alto CA:\u00a0 Light, 2017 https:\/\/light.co\/technology<\/p>\n

        Nayar, Shree. \u201cWhat is a Computational Camera?\u201d Nueva York: Universidad de Columbia CAVE. 2011\u00a0 http:\/\/www1.cs.columbia.edu\/CAVE\/projects\/what_is\/<\/p>\n

        Resumen curricular<\/span><\/strong><\/p>\n

        Luis Enrique Arg\u00fcelles Arredondo<\/strong><\/p>\n

        Egresado en 1989 de la licenciatura en Dise\u00f1o Gr\u00e1fico por la UNAM ENAP, Maestr\u00eda en comunicaci\u00f3n con medios virtuales, Iconos Instituto. Maestr\u00eda en Artes Visual en la Academia de San Carlos, UNAM; Postgrado en Dise\u00f1o con Especialidad en Hipermedios en la UAM-Azc; diplomado en dise\u00f1o editorial UNAM ENAP; Taller de cine, Museo carrillo Gil; Estancia de producci\u00f3n fotogr\u00e1fica en VU, centre de diffusion et de production de la photographie<\/em>, Quebec, Canad\u00e1. Experiencia en docencia en asignaturas como Fotograf\u00eda, Dise\u00f1o de P\u00e1ginas WEB, Multimedia, Manipulaci\u00f3n de la imagen digital, Animaci\u00f3n 2D, Dibujo digital, edici\u00f3n de video digital, Medios audiovisuales desde 1992. Universidad La Salle, Universidad Sim\u00f3n Bol\u00edvar, Universidad del Valle de M\u00e9xico, Iconos Instituto. Universidad de Periodismo y Arte en Radio y Televisi\u00f3n. M\u00e1s de 30 exposiciones colectivas e individuales en el \u00e1rea de fotograf\u00eda. La exposici\u00f3n m\u00e1s reciente, colectiva Tentaciones de luz, Universidad la Salle 2015. Premio de adquisici\u00f3n en el Encuentro Nacional de Arte Joven, INBA. Actualmente es fot\u00f3grafo y dise\u00f1ador multimedia independiente.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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