Lenguajes visuales

Jo Spence: cuerpo y textualidad

Resumen

Este ensayo tiene como objetivo principal levar a cabo el análisis de un par de obras de la artista inglesa Jo Spence, en el marco de un debate sobre cuerpo y textualidad, para explorar las posibilidades teóricas de lo que podría entenderse como una escritura corpo–lingüística. Resulta de una gran importancia lo planteado por ella para el estudio de este tipo de escritura. En su obra, el cuerpo desempeña un rol esencial. Habiéndose iniciado como fotógrafa, muy pronto empezó a trabajar el tema de la identidad y a cuestionar la relación existente entre el cuerpo y su representación. Esta investigación analiza la relación cuerpo–palabra en la obra de la artista y sus posibilidades de representación en un proceso de visibilización de los cuerpos enajenados, encubiertos y borrados.

Palabras clave: arte, cuerpo, texto.

Abstract

The main objective of this essay is to carry out the analysis of a couple of works by the English artist Jo Spence, within the framework of a debate on body and textuality, to explore the theoretical possibilities of what could be understood as a corpo-linguistic writing . It is of great importance what she raised for the study of this type of writing. In his work, the body plays an essential role. Having started as a photographer, very soon she began to work on the issue of identity and a questioning of the relationship between the body and its representation. This research analyzes the body-word relationship in the artist’s work and its possibilities of representation in a process of making alienated, concealed and erased bodies visible. 

Keywords: art, body, text.

E Jo Spence: Nzero ñe Xiskuama

Ra tsapu̷ts ́ike

B ́u̷b ́u̷ xiskuama p e̷s ́i ja ga kjaa nuu arkate ne jyod ́u̷ ñiji kja b ́e̷pji kja ne ndixu inglesa e Jo Spence, kja ne zonu̷bi kjan nzero ñe xiskuama, mbara jñandu̷ yo po a joo pjeñe kja ne k ́a o ri pa̱ra̱ ja ga kjaa na corpo-xoru ñaño jñaa. K ́o mbedye na joo ne mamu̷ mbor nujna mbara ne ri xoru̷ kja b ́u̷b ́u̷ ja kjaa tee k ́u opj ́u̷. Ne b ́e̷pjina ne nzero o mi na joo. Nujna pju̷ru̷ k ́o ne jmicha, akjanu o pe̷pji ne ts ́ijña kja ne identida ñe a dy ́o̷nu̷ ne cha̷ka̷ kja nzero ñe nu k ́a ndajmu. B ́u̷b ́u̷ xiskuama jyod ́u̷ ñiji ne cha̷ka̷ kja nzero-jñaa kja ne b ́e̷pji ñe yo po kja a̷t ́a̷ soo ri jñandu̷ yo nzero k ́o ra mbo̷o̷, kueb ́e ñe ngu̷s ́u̷..

Jñaa k’o na joo: K ́o kjaa yo tee, Nzero, Xiskuama.

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El libro–objeto como medio arteterapéutico

Resumen

La comprensión y el dominio del bienestar emocional tiene un impacto benéfico en diferentes ámbitos, los principales tres: el social, el biológico y, por supuesto, el psicológico. Sin embargo, pareciera que, para la sociedad y el sistema actual, este tema sigue dos direcciones: la estigmatización y la falta de seriedad al tomarlo como un problema de salud.

Aquí interesa la expresión emocional en los problemas de salud y se sabe que, el detonar la dimensión humana de las emociones se consigue a través de diferentes prácticas. Si bien, a lo largo de los años la intervención plástica se ha situado como un medio para la canalización de lo sensible y que encamina a la búsqueda y reconocimiento del ser y del sentir emocional. Es a través de esta premisa que se busca responder a la pregunta, ¿Cómo el libro–objeto coadyuva en el proceso de arteterapia? Y El objetivo de este escrito es justificar el diseño del libro objeto en la arteterapia, para favorecer la manifestación emocional de pacientes, mediante su desarrollo expresivo.

Palabras clave: libro–objeto, arteterapia, expresión, emociones, bienestar.

Abstract

Understanding and mastering emotional well-being has a beneficial impact in different areas, mainly those three: the social, the biological and the psychological. However, it seems that for society and the current system this issue follows two directions: stigmatization and the lack of seriousness in understanding it as a health problem.

Here we are interested in the emotional expression concerning health problems. It is known that triggering the human dimension of emotions is achieved through different practices. Nevertheless, over the years plastic intervention has been positioned as a means for channeling the «sensible» and has led to the search and recognition of emotional being and feeling. It is through this premise that we seek to answer the following question: how does the book-object contribute to the art therapy process? This article aims to justify the design of the object book in art therapy in order to stimulate the emotional manifestation of patients through their expressive development.

Keywords: book-object, art therapy, expression, emotions, well-being.

Ne xiskuama-nuna nza kja nde (k’o kjaa k’o kjaa yo tee mina zoo-mbokjimi) arteterapéutico

Ra tsapu̷ ts’ike jñaa / Ts’ike jñaa

Ne ra pa̱ra̱ ñe ra ndopju̷ji kja ne ra na jotjo ra soo ri pe̷s’i na ze̷zhi pu̷t’u̷ k’u̷ dy’a̷t’a̷ joo kja n’año yo ja kjaa, yo arkate ñi’i ngeji: ne k’a ka̱ra̱ tee, ne me na mejñiñi ñe, mbo supuesto, ne psicológico. Dya o ndu̱mbu̷, ra nza kja k’u̷, mbara ne jmuru̷ ñe ne nudya sistema, nunu ts’ijña ra te̷pi yeje ja i menzumu̷: ne ra juajnu̷ ts’ike ñe ne b’ezhi kja dya ma̷ja̷ na ndu̷nru̷ nza kja na chu̱u̱ kja b’u̷b’u̷ na joo.

Nunu ra ñante ne ra ñaa ra soo kja yo chu̱u̱ kja b’u̷b’u̷ na joo ñe nge ra pa̱ra̱ k’u̷, ne meya ne yo tee nojo kja yo ra soo nge jyod’u̷ a kjanu kja yo n’año mbe̷pji. Jaa joo, a ne maja kja yo kje̷e̷ ne ra kjaa pjoxte plástica nge ra b’u̷b’u̷ na joo nza kja na nde mbara ne tsju̷jnu̷ tee kja ne sensible ñe k’u̷ ra mebi a ne jod’u̷ ñe ra mba̱ra̱ kja ne pes’i zapju̷ ñe kja sojna. Nge a kjanu kja nunu po ngeje (suposición) /pjeñe (idea) k’u̷ nge ra jod’u̷ ndu̷nru̷ a ne t’o̷nun, ¿jango ne xiskuama-nuna xo pjo̷s’u̷ kja ne ñ’iji kja areteterapia? Ñe ne k’o ri jandu̷ kja nunu xiskuama nge ra mba̷s’a̷ k’u̷ ra jñandu̷ji ne kjaa jmicha kja ne xiskuama nuna kja ne areteterapia, mbara k’a ra mbos’u̷ ne jmuru̷ ra soo kja yo te̱tjo, a kjanu nge ra tee nee.

Jñaa k’o na joo: xiskuama-nuna, k’o kjaa yo tee mina zoo sii ndye̷nchje, ra ñaa, ra soo, ra na jotjo.

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Un enfoque iconográfico de Panofsky: análisis del dolor y muerte como alejamiento del usuario en imágenes contra la explotación animal

Resumen

El texto tiene como finalidad el análisis de imágenes contra la explotación animal para evaluar los aspectos iconográficos, compositivos y discursivos que componen estas imágenes, a través de un referente fundamental en el mundo de la historia del arte: el uso del método iconográfico–iconológico de Panofsky; metodología que ha sido aceptada y valorada con gran interés a lo largo de la historia y que permitirá identificar cuáles son los componentes aplicados en imágenes contra la explotación animal que quizá pueden desfavorecer su función. Para ello se aborda un contexto general acerca de la explotación animal; luego una perspectiva de las imágenes de dolor aplicadas en campañas contra dicha explotación; posteriormente se presentan algunos datos biográficos de Panofsky y descripción de la formulación de su propuesta analítica; para finalizar con el análisis y los resultados obtenidos.

Palabras clave: iconografía, Panofsky, Activismo efectivo, explotación animal.

Abstract:

The text aims to analyze images against animal exploitation to evaluate the iconographic, compositional and discursive aspects that make up these images. The approach is a fundamental reference in the world of art history: the use of Panofsky’s iconographic-iconological method. It is a methodology that has been accepted and valued with great interest throughout history and that will make it possible to identify the components applied in images against animal exploitation that may be detrimental to its function. Therefore, a general context about animal exploitation is set and a perspective of the images of pain applied in campaigns against said exploitation is given. The last part of the paper is focussed on some biographical data on Panofsky and a description of his analytical proposal. To sum it up, the analysis and obtained results are presented.

Keywords: iconography, Panofsky, effective ectivism, animal exploitation.

Ra enfoque iconográfico ne Panofsky: nutepädi ya ar rau ne ar du nkja alejamiento ya ar usuario ne imagene ro ar kapidunthipefi ra muxti

Juji

Ne zujua pe̲ts’i ngu finalida ne nutepädi ar imagene ro ar kapidunthipefi ra muxti pa evalua ya aspecto iconografico, compositivo ne ra hña da compone gi imagene, ma trave ne ra referente fundamenta nu’bu̲ jar xijmijoi ne ra mui ne mefirazoo: ne damaje ya ar método iconografico- iconologico ne Panofsky; ra metodologia nä’ä ge aceptada ne valorada ko tara ra nutho ma ne ra mui ne da permitira identifica nuya ya componente aplicado ne imagene ro ar kapidunthipefi ra muxti da xi desfavorece ár ajte. Panu nugege ar aborda acerca ne ar kapidunthipefi ra muxti; gempu ‘na perspectiva ne ra imagene ne ügi aplicada ma gi campaña ro mpojo ra kapidunthipefi; ‘mefa ar presenta toy¬¬¬¬¬u dato biografico ar Panofsky ne descripcion ar formulacion ne ár propuesta analitica; pa finaliza ko ne nutepädi ne ya resultado obtenido.

Ya noya ra clave: ra iconografía, Panofsky, ra activismo efectivo, ra nutema mbon’i

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John McGhee, la mirada discreta. Una aproximación al proceso creativo

Resumen

McGhee, John. Autorretrato. 1982. Tinta sobre papel, 5 x 21 cm. Colección privada.

En el presente trabajo se analiza el proceso creativo del pintor John McGhee desde el enfoque cognitivo evolutivo propuesto por Howard Gardner respecto a la creatividad. A partir de las conversaciones que se mantuvieron con el artista en su último año de vida se obtuvieron los datos para responder: ¿Qué circunstancias en la historia de vida del pintor son determinantes en su proceso creativo? Se organiza el texto en los siguientes temas: lo anecdótico en la biografía; análisis creativo de McGhee y, finalmente, algunos comentarios en relación con su legado artístico.

McGhee, realizó estudios en el Instituto Pratt en Brooklyn, Nueva York. Fue un pintor consolidado, miembro del Salón de la Plástica Mexicana del Instituto Nacional de Bellas Artes de México. Su obra se encuentra en diversos recintos culturales y colecciones privadas.

Palabras clave: arte, pintor, biografía, proceso creativo

Abstract

This paper analyses the creative process of the painter John McGhee from the evolutionary cognitive approach proposed by Howard Gardner regarding creativity. Based on the conversations we had with the artist in his last year of life, we obtain the data to answer the question: what circumstances in McGhee’s life history are decisive in his creative process? The work is organized into the following themes: the anecdotal in the painter’s life history; McGhee’s creative analysis and finally some comments on his artistic legacy.

McGhee studied at the Pratt Institute in Brooklyn, New York. He was a consolidated painter, member of the Salon de la Plástica Mexicana of the National Institute of Fine Arts of Mexico (INBA for its acronym in Spanish). His work can be found in various cultural venues and private collections.

Keywords: art, painter, biography, creative process

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El Escaparatismo y Visual Merchandising como estrategias comerciales

Resumen

El presente artículo trata sobre el escaparatismo y Visual Merchandising , así como el diseño de experiencia de compra de los clientes y busca responder: ¿qué son el escaparate y el Visual Merchandising?

Palabras clave: ESCAPARATES, Visual Merchandising, diseño de experiencia de compra, estrategia comercial.

This article is about showcase and visual merchandising, as well as the design of the customer’s shopping experience and seeks to answer the question: what is the showcase and Visual Merchandising?

Keywords: SHOWCASE, Visual Merchandising, shopping experience design, business strategy

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Lo sonoro y lo gráfico en el diseño desde la estética de la recepción

Lo sonoro y lo gráfico en el diseño desde la Estética de la Recepción

Resumen

El diseño sonoro en este texto se presenta como una práctica que busca ser de ayuda, para resolver problemas de comunicación, especialmente en el campo del diseño y el área audiovisual. Se aborda el papel del espectador a fin de conocer ¿cómo el público objetivo entiende una unidad reforzada entre la imagen con el sonido en el mensaje de diseño? Todo ello a través de la Estética de la Recepción planteada por Jauss.

Cabe mencionar que no se busca al sonido como protagonista de piezas audiovisuales, sino como un elemento que logre trabajar en conjunto con la imagen. Por lo que la teoría de Jauss se aplicará a lo sonoro y a lo visual, en una pieza que se integre ambos elementos.

Palabras clave: Diseño, sonido, estética, audiovisual, recepción.

The sound and the graphic in design from the Aesthetics of the Reception

Abstract

The sound design in this text is presented as a practice that pretends to be helpful solving communication problems specially in the field of design and the audiovisual area. It addressed the role of the viewer in order to know, how does the target audience understand a reinforced unity between image and sound in the design message? All this through the Aesthetics of Reception proposed by Jauss.

It is worth to mention that sound is not sought as protagonist of audiovisual pieces, but as an element that manages to work together with the image. So the Jauss’s theory will be applied to the sound and the visual, finding a piece in which both elements are integrated.

Keywords: design, sound, esthetic, audiovisual, reception.

 

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Hicia una tipología de la Selfie

Hacia una Tipología de la Selfie

Resumen

Seguramente era difícil de imaginar, que cuando en el no tan lejano año 2002, un joven de Australia mencionó -tal vez por primera vez- la palabra selfie en un chat, esta sería incluida en el Diccionario Oxford en 2014 y que un año después sería declarada palabra del año. Pero ¿qué es una selfie? Técnicamente es un autorretrato que se realiza con un dispositivo móvil o una cámara fotográfica (digital generalmente, aunque las análogas técnicamente no quedan descartadas a pesar de que su uso ya no es constante).

En primera instancia su función es lúdica, sin embargo, la inmediatez que permite la fotografía digital ayuda a construir una imagen que se aleja de la espontaneidad, aspirando a la perfección desde la perspectiva de quien se autorretrata. Así, entre la inmediatez de la fotografía digital y la posibilidad de fotografiar todo aquello que se antoje, la selfie ha dejado de ser un autorretrato cándido para convertirse en todo un entramado complejo que plantea una diversidad de estilos, mismos que pretenden ser descritos en el presente artículo, el cual es el primero de una serie de publicaciones sobre el análisis de la selfie como medio expresivo emergente del siglo XXI, que a su vez se desprenden de la investigación doctoral del autor y permiten plantear la pregunta ¿cuáles son los distintos tipos de selfie más comunes y cómo se clasifican?

Palabras clave: selfie, tipología, autorretrato, dispositivo móvil, fotografía digital.

Towards a typology of the selfie

Abstract

Surely no one imagined that when in the not so distant year 2002 a boy from Australia mentioned -perhaps for the first time- the word selfie in a chat, it would be included in the Oxford Dictionary in 2014 and that a year later it would be declared by the same publication as the word of the year. But what is a selfie? Technically it is a self-portrait made with a mobile device or a camera.

In the first place, its function is playful, however, the immediacy that digital photography allows helps to build an image that moves away from spontaneity, aspiring to perfection from the perspective of the self-portrait. Therefore, between the immediacy of digital photography and the possibility of photographing everything you want, the selfie has ceased to be an innocent self-portrait to become a complex structure that presents a diversity of styles, which will be explained in this article, which is the first in a series of publications on selfie analysis as an emerging expressive medium of the 21st century, which in turn emerges from the author’s doctoral research and allows us to ask the question: what are the different types of most common selfies and how are they classified?

Key words: Selfie, typology, self-portrait, mobil device, digital photography.

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El UX y el GUI dentro de los sitios eCommerce

Resumen

El presente trabajo tiene por objetivo conocer la importancia que tienen la experiencia de usuario (UX) y el diseño de interfaz gráfica (GUI) dentro de los sitios eCommerce y cómo a través de ellos se logra interactuar con los usuarios y brindarles la ayuda necesaria para cumplir sus objetivos a través de la navegación y el apoyo visual con los colores, tipografías e iconografía; al mismo tiempo hacer notar la importancia del proceso de diseño de un sitio.

Palabras clave

Experiencia de usuario, interfaz gráfica, web, comercio electrónico, interacción, diseño.

Abstract

The present work aims to know the importance of the user experience (UX) and the graphic interface design (GUI) within eCommerce sites and how they interact with users and provide the necessary support to them and meet their objectives through navigation and visual support through colors, typography and iconography; as well as the importance of the process of designing a site.

Keywords

User experience, graphic interface, web, e-commerce, interaction, design.

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Proceso de conversión por medio de un call to action, una landing page y una thank you page

Resumen

En el siguiente artículo se describe el proceso de cómo hacer conversiones en un sitio web, por medio de un desarrollo para que los usuarios que ingresan lo realicen por completo, todo esto comienza al dar clic en un call to action (CTA), después se rellena el formulario de la landing page (LP), en donde se explican brevemente los beneficios del producto o servicio, para contactar a la persona, y para finalizar los lleva a una thank you page (TYP), para agradecerles por haber brindado sus datos.

El principal objetivo es que las personas conozcan las ventajas que tienen al incluir este proceso en su sitio web, todo ello comienza por medio de botones llamativos que tienen el nombre de CTA, después se continua con imágenes y texto con instrucciones para vaciar su información, lograr convertir más clientes, tener más información, comunicarse con ellos y cerrar la venta.

Palabras clave: conversión, call to action, landing page, thank you page cierre y cliente.

Abstract

In the next article; it is described the process of how to do conversions in a web site, throught a development so that the users who enter do it completely, this all starts by clicking on a CTA (Call To Action) then the form is filled out of the LP (Landing Page), where the benefits of the product or service are briefly explained, to contact the person, and to finalize takes to a TYP (Thank You Page) to thank for providing your data.

The main objective is that people know the great advantages they have when including this process on their website, all this begins by means of flashy buttons that have the name of CTA, then continue with images and text with instructions to empty their information, achieve convert more clients and have more information about these, to communicate with them later and close them.

Keywords: conversion, call to action, landing page, thank you page, close and client.

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¿Ciudad Inteligente o Ciudad Automatizada?

Resumen

Ante los problemas ecológicos que han detonado en estos últimos años, se han buscado diferentes formas de aportar a la reducción de la huella de carbono. Una de ellas tiene que ver directamente con las grandes urbes, que son los lugares que más aglomeran habitantes: las ciudades inteligentes.

El concepto de ciudad inteligente hace referencia a aquella urbe en la cual los factores social, ambiental, tecnológico y económico están en sintonía para brindar a sus habitantes una calidad de vida de primer mundo. Actualmente, esta armonía tiene su base en el factor tecnológico, ya que los sistemas de seguridad, ahorro de energía y reciclaje en hogares, zonas públicas y otros inmuebles (como edificios ejecutivos o plantas de producción), dependen de este.

En este trabajo, se profundiza acerca de lo que implica este término, y si en verdad existen ciudades inteligentes hoy en día.

Palabras clave: ciudad inteligente, ecología, tecnología, convivencia social

Abstract

Given the ecological problems that have triggered in recent years, different ways of contributing to the reduction of the carbon footprint have been sought. One of them has to do directly with the big cities, which are the places that most agglomerate inhabitants: smart cities.

The concept of smart city refers to that city in which the social, environmental, technological and economic factors are in tune to provide its inhabitants with a first-world quality of life. Currently, this harmony is based on the technological factor, since security, energy saving and recycling systems in homes, public areas and other buildings (such as executive buildings or production plants), depend on it.

In this work, we delve into what this term implies, and if there really are smart cities today.

Key words: Smart City, ecology, technology, social coexistence

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